le cinéma de Sorel

Le flic est un homme comme les autres

Je découvre ici Maurice Pialat, qui m'était familier pour sa personnalité controversée. Elle était apparemment sans concession, en témoigne l'atmosphère délétère qui régnait par sa faute sur le tournage de Police. Son film est-il à son image ? En tout cas, comme lui il a du caractère.

Police confirme le grand talent d'acteur de Gérard Depardieu grâce à son interprétation de policier borderline aussi bien dans ses méthodes de travail que dans sa manière de mener sa vie privée. Sophie Marceau, en petite amie de truand et grande manipulatrice à ses heures, s'en sort très bien alors que, de mon point de vue, elle apporte au cinéma français davantage un charme et une présence qu'un pur talent d'actrice. On a plaisir à l'observer à la fleur de l'âge aux antipodes de ses premiers rôles, accompagnée de Sandrine Bonnaire en prostituée et de Richard Anconina en avocat véreux. Une belle galerie de personnages donc.

Avec ses scènes d'interrogatoires efficaces et ses dialogues qui claquent, le film démarre fort en véritable polar, amélioré par sa dimension sociale et naturaliste. Depardieu et Marceau ne sont pas du même bord mais comme ils ont de mauvaises fréquentations en commun, ils vont faire plus que se croiser en dehors du commissariat. Leur relation se mue en histoire de coeur et c'est là que le bas blesse un peu car ça sonne faux. Lui respecte moyennement les femmes et elle ment comme un arracheur de dents. Qui croire dans cette histoire ? Pas vraiment leurs bisous bisous dans la voiture qui manquent de fluidité et de conviction, même si je suis obligé d'admettre que leurs personnalités antipathiques sont intervenues dans mon absence d'empathie à leur encontre.

Polar et mélodrame vont savamment s'entremêler jusqu'à un épilogue qui se tient quand même. Entre temps, une scène m'a amusé et donc marqué : la prise d'otage un peu pathétique et paradoxalement crédible dans ce monde de petits malfrats.

Un dimanche à la campagne - Bertrand Tavernier

Monsieur Ladmiral va bientôt mourir

Ce film de 1984 a peut-être été ma toute première émotion de cinéma intimiste français, genre qui a depuis longtemps ma préférence. Le frisson est immédiatement revenu lorsque, il y a quelques jours, j'ai redécouvert un huis clos familial délicieusement Belle Époque, hommage assumé à la peinture des Impressionnistes par sa photographie et par le personnage de Monsieur Ladmiral, peintre qui, de son propre aveu, a loupé le coche du mouvement presque quarante ans auparavant.

Un dimanche à la campagne est un petit bijou de plaisir feutré, une ode à la quotidienneté, au temps qui passe au calme loin de la modernité. Le tumulte de l'extérieur ne nous parvient pas, la Grande Guerre ne commencera que dans deux ans. Mais ce n'est pas non plus un jour de semaine comme les autres. Le vieux monsieur (Louis Ducreux) attend de la visite. Son fils (Michel Aumont), un peu trop exemplaire pour être adulé, arrive de Paris en famille et en train pour la journée. Sa fille (Sabine Azéma), sautillante, fuyante et donc désirée, va débarquer à l'improviste et illuminer la journée de Monsieur Ladmiral, qui va bientôt mourir comme le signale le narrateur, Bertrand Tavernier lui-même. Cette voix off est la bienvenue, elle ajoute du sens, de la profondeur et de la gravité à un film qui sans cela pourrait être uniquement contemplatif.

Le récit commence le matin avant qu'il ne parte à la gare et se termine à la tombée de la nuit lorsqu'il se retrouve à nouveau seul avec sa domestique (Monique Chaumette), un personnage très intéressant à observer, les classes sociales ayant leur importance à l'époque. J'ai aimé la temporalité linéaire du scénario, la quasi unité de lieu dans la maison et le jardin. Le point culminant du film est pourtant à mes yeux cette petite ginguette en bord de rivière, très Renoir, un instant de grâce entre le père et la fille, mais aussi entre le spectateur et le cinéma.

Une journée ordinaire à la campagne qui vaut tous les scénarios du monde.